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卡他拉尼歌劇《娃麗姑娘》詮釋與研究－以女主角娃麗為例的封面圖

卡他拉尼歌劇《娃麗姑娘》詮釋與研究－以女主角娃麗為例

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江縈瀅
探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會3的封面圖

探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：周樸亞
探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會1的封面圖

探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會1

東吳大學 / 音樂學系

研究生：周樸亞
探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會4的封面圖

探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：周樸亞
探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會5的封面圖

探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會5

東吳大學 / 音樂學系

研究生：周樸亞
探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會2的封面圖

探討小提琴運弓方法 —以十九世紀部分練習曲為例/畢業音樂會2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：周樸亞
探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例4的封面圖

探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：賴潔妤
探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例1的封面圖

探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例1

東吳大學 / 音樂學系

研究生：賴潔妤
探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例2的封面圖

探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：賴潔妤
探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例3的封面圖

探討鋼琴與小提琴的對等夥伴關係---- 以貝多芬《A大調第二號鋼琴與小提琴奏鳴曲 作品12》為例3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：賴潔妤
陳培勛《五首粵調鋼琴主題曲》 作品分析與詮釋的封面圖

陳培勛《五首粵調鋼琴主題曲》 作品分析與詮釋

東吳大學 / 音樂學系

研究生：羅宇竣
理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究1的封面圖

理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究1

東吳大學 / 音樂學系

研究生：丁乃驊
理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究5的封面圖

理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究5

東吳大學 / 音樂學系

研究生：丁乃驊
理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究2的封面圖

理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：丁乃驊
理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究3的封面圖

理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：丁乃驊
理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究4的封面圖

理查．史特勞斯《四首藝術歌曲》作品二十七之研究4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：丁乃驊
威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究5的封面圖

威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究5

東吳大學 / 音樂學系

研究生：劉家欣
威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究2的封面圖

威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：劉家欣
威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究3的封面圖

威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：劉家欣
威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究4的封面圖

威爾第歌劇《奧泰羅》女主角黛絲德莫娜詠唱調詮釋與研究4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：劉家欣

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