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史克里亞賓鋼琴詩曲作品32，72之作品研究及詮釋探討/高筱晶鋼琴獨奏會08 曲目 8的封面圖

史克里亞賓鋼琴詩曲作品32，72之作品研究及詮釋探討/高筱晶鋼琴獨奏會08 曲目 8

東吳大學 / 音樂學系

研究生：高筱晶
史克里亞賓鋼琴詩曲作品32，72之作品研究及詮釋探討/高筱晶鋼琴獨奏會09 曲目 9的封面圖

史克里亞賓鋼琴詩曲作品32，72之作品研究及詮釋探討/高筱晶鋼琴獨奏會09 曲目 9

東吳大學 / 音樂學系

研究生：高筱晶
威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究4的封面圖

威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：程怡秦
威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究1的封面圖

威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究1

東吳大學 / 音樂學系

研究生：程怡秦
威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究3的封面圖

威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：程怡秦
威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究2的封面圖

威爾第《茶花女》中兩首女高音詠唱調之研究2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：程怡秦
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討01 曲目 1的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討01 曲目 1

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討02 曲目 2的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討02 曲目 2

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討03 曲目 3的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討03 曲目 3

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討04 曲目 4的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討04 曲目 4

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討05 曲目 5的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討05 曲目 5

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討06 曲目 6的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討06 曲目 6

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討07 曲目 7的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討07 曲目 7

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討08 曲目 8的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討08 曲目 8

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討09 曲目 9的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討09 曲目 9

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討10 曲目 10的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討10 曲目 10

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討11 曲目 11的封面圖

複合唱風格於文藝復興晚期至巴羅克早期之演變與詮釋探討11 曲目 11

東吳大學 / 音樂學系

研究生：江智方
舒伯特《A大調鋼琴奏鳴曲》D.959的理解、想像與詮釋的封面圖

舒伯特《A大調鋼琴奏鳴曲》D.959的理解、想像與詮釋

東吳大學 / 音樂學系

研究生：楊登凱
威爾第歌劇《西西里晚禱》中愛蕾娜之詮釋研究的封面圖

威爾第歌劇《西西里晚禱》中愛蕾娜之詮釋研究

東吳大學 / 音樂學系

研究生：方雅韻
奧特泰爾組曲第四號e小調福斯文藝復興協奏曲普羅高菲夫長笛奏鳴曲編號94的封面圖

奧特泰爾組曲第四號e小調福斯文藝復興協奏曲普羅高菲夫長笛奏鳴曲編號94

東海大學 / 音樂系

研究生：林晟晨

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