江文也的一生經歷了時代的變動以及文化的衝擊，1934年至1937年以作曲家的身分在日本全國音樂比賽獲獎，成為日本當紅的台灣作曲家，期間參加國際比賽，受到歐美樂壇的肯定，1938年後到北平教書並定居北平，在這一段期間經歷了幾次的政治風波，導致牢獄之災。江文也這樣曲折豐富的生命，造就了他獨特與複雜的音樂風格，他在音樂上受到許多人的啟發，也成就他在音樂風格上的獨特，這是筆者探討研究的目標。
而筆者研究的作品《斷章小品》，創作於1935 至1936 年間，此曲的曲風，集合中國與日本民間音樂，可以看到江文也開始追求中國風格，探索和聲、複調、曲式、配器的民族特色，並試圖模仿國樂器的聲音，像是二胡、琵琶、笛子，也深深受到中國建築物以及平民老百姓生活方式的影響，試圖用音樂來表達他所碰觸的心情。
故在本論文中，筆者首先介紹江文也的生平與音樂風格，統整出其創作風格的特色；在第三章中則進入樂曲本身，介紹《斷章小品》的創作背景；最後則針對樂曲的曲體結構與調性進行樂曲分析。
曲目:
巴赫:第六號e小調組曲，作品830
梅湘 鋼琴前奏曲，第八首，風中的回響
貝多芬：E大調鋼琴奏鳴曲，作品109
羅伯特•亞歷山大•舒曼，作品八，「快板」