摘要
貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）一生共寫了十首給鋼琴與小提琴的奏鳴曲，其中的第九號（作品47）“克羅采”的封面寫道“幾乎像協奏曲一樣，以極富協奏曲的風格所寫作，附小提琴助奏的鋼琴奏鳴曲。＂在此曲中，小提琴與鋼琴都有華麗的技巧展現，兩項樂器呈現均等的地位，是古典奏鳴曲的一大創新。本文欲以D大調第一號（作品12）與A大調第九號（作品47）作為對照，深入了解貝多芬奏鳴曲的創作風格，及不同時期的差異性，希望對演奏詮釋其系列作品有所助益。
本文分為三部分，第一部分為時代背景的考究，將以貝多芬、奏鳴曲、古典主義為關鍵字，蒐集文獻、專書及影音資料。第二部分為曲式分析，以第一號與第九號為主軸，觀察貝多寫給鋼琴與小提琴奏鳴曲系列作品中的風格特徵，歸納出貝多芬不同時期寫作手法的變化。第三部分參考國內外的相關論文，並結合作者的觀點，作為這二首作品演奏詮釋之依據及貝多芬《鋼琴與小提琴奏鳴曲》風格演變之總結。
關鍵字：貝多芬、小提琴、奏鳴曲
畢業音樂會曲目:
1. 巴赫 無伴奏小提琴組曲D小調第二號BWV1004 夏康舞曲
2. 史特拉汶斯基《義大利組曲》
3. 克萊斯勒《愛之喜》與《愛之悲》
4. 貝多芬 鋼琴與小提琴奏鳴曲A大調第九號《克羅采》作品47