低音提琴的作品與其他樂器相較下，屬於低音提琴的獨奏曲目相當稀少。也因此，許多低音提琴大師在演奏之餘，也致力於低音提琴作品的創作。例如被稱之為「低音提琴的帕格尼尼」的波特西尼(Giovanni Bottesini)以及在波士頓交響樂團擔任音樂總監多年、擁有崇高地位的庫塞維斯基(Serge Koussevitzky)，庫塞維斯基在以指揮成名前也是位很著名的低音提琴家。這兩位低音提琴家在當時都有許多作品留下。而在低音提琴獨奏意識逐漸抬頭的現代，這些著作也都成為了很重要的低音提琴演奏作品，除了是低音提琴演奏者的學習曲目之外，在各大比賽及演奏會中都是耳熟能詳的作品。
這次筆者選擇的主題為浦羅多的《給低音提琴與鋼琴的卡門幻想曲》，也是浦羅多在領悟到這種結果下的創作。雖然在管絃樂團作品中，低音提琴扮演了很重要的低音部分，但是在獨奏的領域，低音提琴才剛起步。筆者認為，浦羅多的這首《給低音提琴與鋼琴的卡門幻想曲》，與薩拉沙泰的小提琴《卡門幻想曲》，在絃樂的獨奏作品中都兼具舉足輕重的地位。而這首作品除了將低音提琴的獨奏領域提升之外，也將許多其他不同的音樂類型融入在這首作品中，讓低音提琴呈現多變的演奏風格。浦羅多為二十一世紀重要的低音提琴家與作曲家，對於低音提琴在現代演奏曲上的發展占了極為重要的地位，筆者認為以浦羅多《給低音提琴與鋼琴的卡門幻想曲》來探討低音提琴在當代的發展是很好的研究主題，也希望透過這樣的研究讓低音提琴演奏者對於浦羅多這首《給低音提琴與鋼琴的卡門幻想曲》有更深層的了解。