博碩士電子論文數位影音串流系統

羅薩最受矚目的是他的電影音樂,在好萊塢發展相當成功,不過在工作之餘,他還是 創作了許多音樂會作品,手法相當講究,完成對自己作曲家身份的期許。作品 37 的中 提琴協奏曲,是 1979 年為了好友大提琴家 Gregor Piatigorsky 引薦的年輕小提琴兼中提 琴家 Pinchas Zukerman 而寫,並於 1984 年 5 月由 Zukerman 獨奏、André Previn 指揮在 美國匹茲堡首演。這是羅薩生前最後的大型管弦樂作品,也是他唯一具有四個樂章的 協奏曲作品:之前分別寫給小提琴 (op. 53, 1953)、鋼琴 (op. 31, 1966)、大提琴 (op. 32, 1968) 的三首皆為三樂章形式。羅薩在萊比錫音樂院 Hermann Grabner 門下的專業訓練, 使作品非常精煉,獨奏者也有炫技的機會。而因著早年的接觸與前輩 Bartók 與 Kodály 的影響,本曲充滿著匈牙利傳統色彩。另一方面,長期電影配樂的經驗,又使樂曲格 外動聽,吸引著更多聽眾。然而羅薩在好萊塢的名聲令人忽略了他的音樂會作品,相 關研究更是稀少,本曲在首演四十年後應該也尚未在台灣公演過。因此本論文將進行 以下四個面向的基本研究:(一)首演紀事,包括演出後的評論;(二)結構分析, 集中於和聲與曲式的關係;(三)詮釋比較,以 Gilad Karni (2007, 2013) 與 Lawrence Power (2009) 的三個錄音版本為例;(四)歷史定位,以二十世紀兩首同類代表作 (Walton [1929], Bartók [1945]) 的錄音與演出為參照。