「擊樂」在近代音樂中快速地發展，不僅在樂器上有許多獨特的創新，作品更是大量出現，在作曲手法、曲式上亦有許多發展。擊樂重奏雖是近百年內才開始發展的樂曲類型，然藉由多位現代作曲家與擊樂演奏者的努力，已有大量作品產生。在非西方音樂體系中，如亞洲音樂、非洲音樂等，無論是音階和聲系統、節奏型態、聲部關係，都和西方古典音樂系統有所差異，這樣的世界音樂風格也影響了許多擊樂的作曲家，使樂曲變化更豐富。
此曲是為了七位打擊樂家所作的七重奏曲，馬林巴木琴在曲中具有主奏性格，雖然聲部關係上不同於傳統的協奏曲形式，亦可視為帶有協奏曲風味的重奏曲。
此曲擺脫調性，以五聲音階、調式音階或不同的七和弦聲響及音程堆疊的不諧和音程作曲，節奏型態以及各聲部之間的關係層次豐富，可看到世界音樂風格在曲中的影響，同時作曲家應用現代作曲技法，變化複雜的素材與動機，有許多有趣、值得探討之處。
此報告分為五個章節：第一章為前言，簡述研究動機以及研究方法；第二章介紹作曲家艾曼紐・塞瓊奈的生平介紹以及其作品、本曲創作理念；第三章分析探討《吸引力之二》樂曲分析；第四章為《吸引力之二》演奏詮釋；第五章為結語。筆者希望藉由此研究，讓讀者更清楚了解此曲的作品內容，能有更清晰地瞭解、詮釋。