『葬花吟』這部作品，與創作時代背景有著相當關係，這也就是當時許常惠的創作思想-------現代中國音樂。中國音樂自唐朝的詞曲音樂之後，便無法像西方的音樂藝術獨立產生，再加上清末民初以來 中國音樂正面臨著一次大衝擊，這衝擊在音樂的形式上，素材上，美學上，都遠遠地超越中國歷史的全部。全世界的各種音樂與中國的傳統音樂接觸、融合，直到目前形成多采多姿的場面。這種情況我們毋寧稱作「混亂」的場面，
中國音樂在這融合中，我們喪失了方向；國粹派、國際派、中間派的交戰，引發音樂創作者們深層的思考-----保守傳統的中國古樂，時髦流行的西方音樂，它們在融合之間的素材、方法技巧、美學形式，都將影響著「中國現代音樂」的發展。許常惠在這中、西樂交錯的洪流下，展現了自己獨到的音樂藝術美學概念，在這部『葬花吟』作品中我們發現到了中國音樂的素材（歌詞、五聲音階、戲曲唱腔、木魚、引罄），西方音樂的技術（半音階、和聲、記譜法、術語）的融合，
他的創作概念，大大地開拓了中國新音樂的視野。
在本論文中「緒論」的部分闡明研究動機、研究範圍、研究方法、及希望達成的研究目標。第一章先將這部作品的時代背景加以闡述，將中、西樂交錯的現況，及中國新音樂在台灣的發展做一概述。有了整體的概念後，將可瞭解到第二章節-----許常惠的音樂創作理念及動機。第三章及第四章屬於作品分析，將從歌詞、韻節、配器、曲式、節奏、和聲、結構等作樂段式的分析，並且從中國及西方的音樂美學，作演奏上的探討。附錄部分將收集有關這部作品的演出資料，新聞，照片等相關文件。