「蘇南十番鼓」中的【快鼓段】使用在有鼓段的吹打套頭曲中，往往都是全曲的重心，此段落突出了擊鼓者的演奏技巧，成為全曲最精彩的高潮部份。筆者在研究了蘇南十番鼓【快鼓段】兩個演奏譜版本之後，發現兩者同以「南鼓王」朱勤甫所傳承的快鼓段樂譜為源。筆者係以此為動機，展開一連串對於蘇南十番鼓【快鼓段】內容的探索，從文獻梳理與訪談的過程中，試著去找出分流的原因，溯求現今傳譜的背景，目的是要能充分了解每個鼓牌子的特點後，得出筆者自身的詮釋與見解。
本研究先分析樂譜，再透過訪談李真貴、閻學敏、王建華、秦效原等學者、專家，去了解傳習樂譜的過程，以及兩種版本在演奏上有何差異性。再透過這些第一手資料去針對演出情境以及音樂形象，提出自己的分析與見解。
研究結果顯示，早期的民間音樂家詮釋樂曲較為靈活，所以【快鼓段】在內容上的變化幅度很大。李真貴與李民雄二人向朱勤甫學習後並記譜、整理後的快鼓段版本內容雖有不同，但都有其獨特之處，筆者綜合兩者特性與優點後，再提出一嶄新版本；在此研究基礎上，筆者更試圖在擊樂相關曲目尋找李民雄的鼓樂創作中，借鑑或複製【快鼓段】技法、節奏型態、句式手法的痕跡。此研究期許能讓往後對於【快鼓段】在演奏與詮釋上，能有更多不同面向的深入理解。