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〈轉世．昇華〉(立版左上細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。

國立臺灣藝術大學 / 美術學系 / 研究生：蘇玫仰

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〈轉世．昇華〉(立版左上細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。的封面圖

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在現象界有許多的變化與挑戰，環境的變遷與人內在的驛動。本文主要探討、量度與演繹詮釋各種存在的向度與可能性。內容焦點將著重於筆者對於各種事件的見聞與感想，並將這些看似彼此並不相干、有時甚至無法辨識的混亂、突發事件與情境經由創作的過程與方法抽絲剝繭的理出頭緒。 借此達到能夠一種與環境感知更為靈活的週旋、拓展、互動與相處的方式。

此創作論文主要的研究議題範圍圍繞在環境中各式現象演變，本論文一共分為三個章節，包含第一個章節所提到的生態系統與人類文明之間的關聯性；第二個章節將探討有關群體性以及數位科技和傳播媒體帶給人們以及各式族群何種影響，以及新的行為模式和社會互動方式是如何形成與興起作用，進而影響人們的美學、觀念形式和價值觀重新塑造。有別於自然環境的初始，人工化的環境與經驗營造下的各種媒材的實驗以及不斷跨越統整、更新組成成新的藝術樣貌以及現象。在第三個章節將更深入的探討在這個多元化、多重併置與後現代離散現象的時代，社會環境結構的變遷下，藝術語言與媒材的各種混雜與新的意義衍生和建構。文章末篇則關注虛擬與實體間的界線是如何相互影響以及作用移轉。

筆者在研究方法上採取自我命題與材料形式的同步探索的方式，並記錄創作

的過程，心境演變和文獻探討，並進行更深入的自我分析、重新組織以及各種異質性演繹型態的嘗試。

關鍵字︰影像、手繪、數位化、魔幻寫實、超文本

〈轉世．昇華〉，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29
〈轉世．昇華〉(左上細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。
〈轉世．昇華〉(右上細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。
〈轉世．昇華〉(左下細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。
〈轉世．昇華〉(右下細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。
〈轉世．昇華〉(立版右上細節)，2014年，紙、油性簽字筆、紙膠帶，29.7×21×21cm。
〈季節的道路〉，2012年，油彩，畫布，120×162cm。
〈季節的道路〉，2012年，油彩，畫布，116.5×91cm。
〈lurker , who’s they〉，2012年，油彩，畫布，120×162cm。
〈amphibian〉，2014年，紙，油性簽字筆，22×30cm。
〈中毒森林〉，2012年，油彩，畫布，116.5×91cm
〈Those Semi Humans〉，2014年，紙，油性簽字筆，22×30cm。
〈Secret Exchange〉，2013年，手繪，輸出，165×52cm。
〈Eye of Media〉，2012年，手繪，輸出，165×52cm。
〈未定〉，2013年，手繪，輸出，114×40cm。
〈Fuge〉，2013年，手繪，輸出，103×112cm。
〈engagement of cluster〉，2014年，紙、油性簽字筆，22×30cm。
〈Variation〉，2013年，手繪，輸出，103×120cm。
〈載沉載浮〉，2014年，描圖紙、水彩、紙膠帶，65×53cm。
〈組符人種〉，2013年，手繪，紙膠帶，輸出，29.7×21c
〈Reverse〉，2014年，紙、油性簽字筆，22×30cm。