陶飾主要是器物上的裝飾美化。遠古因生活所見利用手邊材料隨手所繪的直覺性的裝飾。後因當時生活環境的嚴苛及不確定因素，繼而有不安和恐懼延伸出對神祕未知的現象進行崇拜行為。所以紋飾除了美化裝飾外，背後是有宗教性、神祕性的特殊意涵在。而平常紋飾大都運用於日常所需的用具上，而祭祀的各式禮器也都有著自己特殊專用的紋飾圖樣。透過器物上的紋飾可以了解當時的生活面象，在陶瓷上的紋飾大都具象徵意義的吉祥圖樣，敘述性的彩繪較少。在青銅器上的紋樣，是利用人物剪影式的動作呈現當時的生活、狩獵、祭祀甚至是戰爭的景象，記錄著多樣景象使我們能一窺當時社會狀態的樣貌及轉變的脈絡。
經歷父權時代在傳統觀念的影響下，女性生活相對侷限:每個年代有每個年代的不同觀念影響，呈現不同的面象，在社會環境保守的鄉愿氛圍，漸漸轉型到工業社會。因生產方式的改變，教育的普及，女性得以跨出門限，走出家庭經濟獨立，並以自我為前提發展自己，到現今的時代得以在事業上與男性並駕齊驅，甚至有超越之貌。在表面上經濟能力與事業經營皆有絕對的主導權，但情感上未能真正的擺脫因不安感而產生的依賴性。這種內外在的糾葛，影響女性心理及延伸的各個生活面象是很值得研究探索。
這次的創作以此為背景，透過人物剪影的動作，生活上所用的配件、女性裝扮相關飾物等現代圖樣與傳統紋樣，經由觀察及自身經驗作取捨，以象徵手法安排畫面上的構成，並結合陶瓷器型與主題相呼應，結合時代事物的視覺經驗及在自己的生活環境、社會現象擷取養分，以敘述性的象徵事物和所要呈現的故事結合。經歷這樣過程發現各個的生活面象，有樸質絢麗，有單純繁瑣，留下痕跡與紀錄，透過分析、理解、重組尋找屬於這個年代的象徵圖樣，試著將前輩的結晶與現代圖像結合。