在帕格尼尼之後的眾多小提琴家中，韋尼奧夫斯基是極有資格與其媲美的一位；他的演奏融合了法國學派的技巧以及斯拉夫民族的氣質。作曲方面，由於十九世紀西方音樂在浪漫主義思潮的推動下，作曲家們開始傾向在創作中探索自我意識，擺脫傳統曲式的束縛，
韋尼奧夫斯基當然也不例外，他不僅結合了帕格尼尼與自身獨創的嶄新技法，還融入浪漫思想與濃厚的斯拉夫民族色彩。從他的馬厝卡舞曲、波蘭舞曲以及本文要探討的《莫斯科的回憶》等作品便可得到
印證。
初接觸《莫斯科的回憶》即深深被其優美旋律吸引，篇幅不長，從頭至尾毫無冷場，緊湊度十足；無論是在技巧、音樂上皆有極深的學問蘊含其中，因而有了鑽研此作品的動機。筆者在此將本篇文分作兩大章節來探討。第一章介紹作曲者生平與其畢生作品。第二章則探究《莫斯科的回憶》其創作背景和寫作動機，並分析樂曲結構以及分享筆者個人的演奏詮釋。