在十七、十八世紀巴洛克時期（Baroque era, 1600-1750）小號當時因為樂器的發展尚未成熟，能成為獨奏樂器的機會不多，在管絃樂團中只能當配角或伴奏樂器，但是經由韓德爾（George Frideric Handel, 1685-1759）在作品中成功使用小號成為主要樂器，在其成功作品中，如創作於一七一七年的《水上音樂》（Water Music）受到熱愛音樂的英國女王讚賞、一七四一年創作的神劇《彌賽亞》（Messiah）深深感動英皇、一七四八年的《皇家煙火》（Music for the Royal Fireworks）為了紀念英、法八年奧地利戰爭勝利的慶典音樂會;而最特別的是神劇《彌賽亞》中大量使用小號，在〈哈利路亞〉（Hallelujah）讓小號成為主導與靈魂角色，更加提升了小號在韓德爾作品中的地位。所以筆者特別書寫整理小號重要片段，讓大家能對此作品有更深的了解與印象。
由於《彌賽亞》的內容與耶穌的降臨、受死及復活有關，因此較常被安排於聖誕節或復活節期間演唱全劇或是單獨演出部份大合唱；本文以小號演奏者的觀點，探討當時的時空背景下，小號的各種用途與實際演奏所會面臨的問題，以當時樂器發展的程度，該如何克服及展現小號特有風格，經由韓德爾的神劇讓愛樂者能更了解小號這項樂器在歷史上的地位。