路德維希．范．貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）寫給鋼琴與小提琴的奏鳴曲共有10首。從1797-1798年完成的前三首（op. 12 no. 1-3）承襲古典時期海頓、莫札特留下來的典雅風格，到了1803年完成的第9號奏鳴曲《克羅采》（op. 47）正式宣告小提琴脫離陪襯的角色，在曲目中取得與鋼琴對等的演出份量。
本文將從音樂美學及提琴演奏技術的演變等歷史背景談起，在小提琴與鋼琴的室內樂作品中指出小提琴角色的變化，以及貝多芬對此類作品的命名方式和手稿內容，理出「對等夥伴關係」的發展脈絡，並嘗試透過鋼琴與小提琴間的樂句分配、互動方式、聲部平衡等元素，找出《克羅采》特別精采、得以留名青史的原因。
畢業音樂會曲目：
W. A. Mozart (1756-1791) Rondo for Violin and Orchestra in C, K. 373
J. S. Bach (1685-1750) Sonata for Solo Violin no. 1, BWV 1001
T. A. Vitali (1663-1745) Chaconne in g minor
L. van Beethoven (1770-1827) Sonata for Piano and Violin no. 10, op. 96
H. Wieniawski (1835-1880) Polonaise de Concert, op. 4