近代的俄國音樂家中，梅特納是一個幾乎被現代所遺忘的音樂家。他出生於俄國，在莫斯科音樂院接受音樂教育，開始全面性地在鋼琴與作曲上作深入的學習與研究。畢業時，以莫斯科音樂院鋼琴組的最高榮譽「金牌獎」的資格畢業。身為鋼琴家與作曲家，他的音樂創作皆與鋼琴有關，包含了鋼琴協奏曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴小曲、聲樂曲以及室內樂，尤其以一連串的鋼琴曲〈童話〉（Skazka; Fairy tales）最富個人特色。在樂曲的寫作上，他是個極度遵循古典精神的作曲家，使用傳統的曲式，一生崇拜貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827），因而對樂曲結構的重視性有著嚴謹的要求。他的音樂風格不若當時的多數作曲家所追求的國民樂派風，更與當時所盛行的現代主義是格格不入的。與他處於同時期的拉赫曼尼諾夫（Sergey Rachmaninoff, 1873-1943）曾形容：「梅特納音樂的獨特性，是無法被取而代之的」；可見這位稱霸當時樂壇的大師對於梅特納作品的欣賞與認同。
奏鳴曲《回憶》出自鋼琴組曲〈遺忘的旋律〉（Forgotten Melodies, Opus38）中的第一首樂曲，以奏鳴曲式寫作，為單樂章的作品，全曲架構工整，是梅特納所有鋼琴奏鳴曲中最富詩意與抒情性的作品，也是作曲家最喜歡的作品。全曲的結構明確，以一個優美地「回想」主題作為整首樂曲的中心，在序奏中清楚地呈現後，隨即在呈示部、發展部、再現部以及尾奏中皆可發現此主題的使用。
本論文共分五個章節：第一章是緒論；第二章介紹梅特納之生平與鋼琴創作；第三章為樂曲的分析，將就樂曲的背景、曲式、旋律素材、調性和聲與節奏五個面向作深入的探討；第四章為樂曲的演奏探討，從呈示部、發展部與再現部討論演奏詮釋的要項；第五章為結論。