在海頓眾多鋼琴作品裡，除了鋼琴奏鳴曲在歷史上佔有重要的地位，他的變奏作品在十八世紀變奏的歷史發展過程中，也扮演了重要的角色，海頓一共有五首獨立的鋼琴變奏曲，其中又以《f小調變奏曲》為最具代表性的作品。
《f小調變奏曲》和其它四首的不同之處在於，它具有兩個主題的變奏曲，稱作「雙主題變奏曲」。此作品使用雙主題作為變奏，運用了平行大小調的調性作為主題以及段落之間的對比，而整首曲子是兩個主題A、B之間的替換。
另外，在節奏上運用了附點、切分音及快速音群作為變奏，而旋律素材上使用了二度的上下音型作為素材，因此在之後的旋律中，可看到許多的音型運用同向、反向二度做變化，和聲上利用獨特的原位拿坡里和絃色彩，製造出低音的半音進行，由於原位拿坡里的和絃色彩獨特，也使得在小調主題及後面變奏樂段中的張力、高點建立在此和絃上。
而筆者有鑑於此作品在創作手法上的突破與創新，且海頓的鍵盤變奏曲亦較少人探討，希望藉由此篇論文的產生能讓更多人了解海頓除了鋼琴奏鳴曲佔有重要地位之外，對於變奏的樂曲與變奏的技法上有獨特的創新。文中將先針對變奏曲作為論述，進而探討海頓在變奏的技法上如何延續前古典時期艾曼紐‧巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788)的變奏手法，以及在變奏技法上有何創新。再來將針對此作品的創作背景、樂曲結構與寫作手法，以這些創作背景與樂曲分析作為基礎，進而對實際演奏提出建議與詮釋，希望經由以上不同角度的探討，能更完整的詮釋此作品。
關鍵詞：變奏曲、海頓、雙主題、拿坡里
畢業音樂會曲目：
史卡拉第：兩首鍵盤奏鳴曲
《d小調奏鳴曲》，作品1
《D大調奏鳴曲》，作品119
海頓：f小調行板與變奏
拉威爾：夜晚的加斯巴 第一曲：水的妖精
拉赫曼尼諾夫：柯賴里變奏曲 作品42
拉赫曼尼諾夫：兩首前奏曲
《c小調前奏曲》，作品二十三之七
《a小調前奏曲》，作品三十二之八