衛仲樂是我國老一輩音樂家中最負盛名的民族器樂演奏家、音樂教育家和社會活動家之一。他曾被美國媒體稱為「琵琶上的克萊斯勒」、「梅紐因式的琵琶手」；在中國則被稱為「民樂界的梅蘭芳」。衛仲樂無論在琵琶、二胡、古琴、簫、笛等方面均有建樹，其中以琵琶演奏最具代表性。他的琵琶演奏風格剛柔並濟、豪放大器，並承襲了汪派的博采諸派特色和所長於一身的優點；更發揚了汪派不拘泥於傳統的奏法--以自己對樂曲的長期實踐，謹慎卻大膽的對傳統琵琶樂曲發揮了創造與革新的詮釋。衛仲樂所增刪潤飾的樂曲例如《陽春白雪》、《歌舞引》、《十面埋伏》等最具代表性，至今仍經常被後來琵琶家所使用。
本文以四部分來對衛仲樂琵琶演奏風格進行研究。第一部分(第一章)緒論。第二部分(第二章)分三節來介紹衛仲樂，第一節敘述衛仲樂與汪派緊密不可分割的關係；第二節描述衛仲樂生平及其對琵琶演奏發展的成就與貢獻；第三節概述衛仲樂演奏技巧。第三部分為第三章至第七章，分別以衛仲樂不同類型的代表性樂曲《十面埋伏》、《月兒高》、《陽春白雪》、《歌舞引》及《大浪淘沙》作樂曲源流、樂曲分析及演奏詮釋的深入探討；第四部分(第八章)則以筆者對衛仲樂演奏風格深入探討後提出結論與個人意見。