近年來專業作曲家投入箏樂創作已然成一種趨勢，何占豪與王建民身為專業作曲家，創作樂曲涵蓋中西音樂，並各自有其代表作品，本文選取何占豪創作之箏樂協奏曲《西楚霸王》與王建民創作之箏樂協奏曲之《嬋歌》為研究對象，兩首樂曲皆以人物敘寫為主。何占豪的《西楚霸王》創作於1999年，描述人物為項羽，王建民的《嬋歌》創作於2000年，描述人物為貂蟬，將兩首進行樂曲結構及演奏分析，以及透過歷史文本與樂曲結構之對照，勾連出文本與樂曲之間的脈絡，提供給演奏者詮釋樂曲的新角度。
研究結果發現《西楚霸王》樂曲發展緊扣《史記‧項羽本紀》之文本脈絡，可將樂曲架構與敘事方法中的倒敘手法及線性敘事手法做一呼應；而《嬋歌》僅萃取歷史文本中之人物精神，並無實質人物描寫，在敘事方法中可歸類於鑲嵌敘事手法。樂曲意境分別為戰爭場景及歌舞場景，《西楚霸王》在表現戰爭場面的旋律設計上以級進旋律線條營造寬廣浩大的戰爭場景，並運用綿長型搖指技法和輪撮及輪抹的點狀聲響效果來增加樂曲的動力。《嬋歌》在表現歌舞場面則以旋律線條多為跳進及附點節奏來呈現，短促型搖指與快速指序交錯使用為主要技法，從視覺及聽覺上的感受，使樂曲具有靈動感。
從音樂主體的有機討論到人物內涵的意象詮釋，採用跨域視角尋求進入人物角色的方法，最後再回歸到演奏層面，意即從有形的樂譜符號融合無形的歷史意涵最終以有聲的箏樂演奏呈現，各個層面環環相扣、缺一不可。