從1920年代起到現在，中國民族音樂家們開始在不失中國音樂特色的基礎下，嘗試更多元的變化，〝中國民族器樂的「交響化」〞便是其中的一項重大變革。然而，中國民族器樂在所謂的大型合奏（不同於傳統民間的絲竹合奏）裡，卻一直存在著一些困擾，例如各種樂器間音色不夠融合、聲部與聲部間甚至同一聲部內的音質很難平衡等等；故筆者在此論文中，將以西洋交響樂團幾百年來的發展過程經驗為借鑑，探討中國民族器樂如何走向「交響化」的理念和方法。
本文首先分別從西洋交響樂團的發展脈絡與中國民族器樂合奏形式的歷史背景談起，探討兩者之音樂文化思想背景上的差異，理解東西方對音樂的不同認知所帶來的影響。再者，以「中國風格」的樂曲用西洋管絃樂團演奏，以及「西洋風格」的樂曲用中國民族樂團演奏兩大議題，論述當中、西樂團演奏非原生脈絡的樂曲時，所面臨的問題與可能解決的方法。最後，以民族器樂「交響化」的作品為分析對象，旨在透過實際例證說明中國音樂「交響化」詮釋上所應注意及克服的問題，包括音樂語法的統一，均衡、精準的美學要求等等。
當然，融合、交響化不代表同化，中國音樂不必也不需要捨棄傳統，在「交響化」的中國音樂中依然能表達出中國的民族精神，而不純然是有西洋風味的交響樂。所以，思考中國音樂「交響化」的問題，並不能用較封閉甚至是單一的視野去面對，而是要以多元的思惟、廣闊的視野來審視〝中國民族器樂「交響化」〞此一現象的複雜性，這樣才能對此議題有著建設性或發展上的貢獻。
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南 風 雅 韻
時 間 2004年6月8日 19：30
地 點 國立台南藝術學院演藝廳
演出人 鄭德淵 主任
演 出 國立台南藝術學院國樂系國樂團
指 揮 顧豐毓
一、合奏
1. 劍魂 ---------------------------------- 劉文金 曲
2. 節慶歡舞 ------------------------------ 盧亮輝 曲
二、協奏
1. 塞上曲 ------- 琵琶 薛伊伶 -------- 古曲 張大森 編曲
2. 喜訊傳來樂開懷- 雙笛 林育仙 徐曼妮 ----------- 俞遜發 曲
馬聖龍 編曲
3. 二泉映月 ----- 二胡 王姿文 ------------------ 華彥君 曲
彭修文 編曲
∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞ 中 場 休 息 ∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞
三、小合奏
1. 三 六 ------- 彈撥樂合奏 ----- 江南絲竹 顧冠仁 編曲
2. 雨打芭蕉 ----- 高胡 林聖堯 ------------------ 廣東音樂
3. 夜深沉 ------- 京胡 董遠欣 -------- 國劇曲牌 吳華編曲
四、合奏
1. 春江花月夜 --- 琵琶 謝嵐綺 -- 古曲 秦鵬章 羅忠鎔 編曲
2. 漁舟凱歌 ----- 排鼓 蔡岱蓉 -------------- 劉文金 編曲