巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的《六首大提琴無伴奏組曲》（Six
Suites a Violoncello Solo senza Basso, BWV1007-1012）是大提琴界的「聖經」，對
於巴赫的研究，是每一位大提琴家要面對的重要課題。然而，巴赫並沒有留下這
首曲子的手稿，我們只能從他太太安娜以及其他人的手稿當中去揣測巴赫的想法。
由於每個人詮釋巴赫的角度不同，導致現有的詮釋不勝枚舉，諸如仿效古樂的演
奏方式、或因為現代弓的改良而產生的圓滑奏演奏方式等。在諸多的演奏版本中，
本文將舉出兩位對於巴赫《大提琴無伴奏組曲》有深入研究，卻有著截然不同詮
釋方式的大提琴家：卡薩爾斯（Pablo Casals, 1876-1973）與畢爾斯瑪（Anner Bylsma,
1934-2019）。前者著重探究巴赫想透過音樂傳達的「情感」，後者則琢磨於幾個尚
存重要手稿上的「記譜」，據此揣摩巴赫作曲時最初的想法。
本文將先介紹巴赫《第一號大提琴無伴奏組曲》的創作背景，接著簡述卡薩
爾斯與畢爾斯瑪的生平，最後比較並綜合兩位大提琴家的分析與詮釋，作為研究
巴赫《第一號大提琴無伴奏組曲》的重要依據。
畢業音樂會曲目
巴赫（1685-1750）：第一號大提琴無伴奏組曲，作品1007
海頓（1732-1809）：D大調嬉遊曲，給大提琴和鋼琴
卡普斯汀（1937-2020）：近華爾滋，給大提琴和鋼琴，作品98
德佛札克（1841-1904）：b小調大提琴協奏曲，作品104