胡果·沃爾夫（Hugo Wolf, 1860-1903）是德奧浪漫派後期的作曲家，有別於同時期的作曲家，沃爾夫在歌曲的多產、作品的多樣性與堅持傳統德文藝術歌曲（Lieder）當中人聲與鋼琴之編制，使其以德文藝術歌曲的創作聞名於世。沃爾夫的藝術歌曲創作雖有承繼前輩作曲家舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）、舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）等，然而對於詩詞的極度重視與獨到見解，並將之貫徹於歌曲創作的風格，以及本身性格中的敏感，甚至帶著尖銳的特質，致使他的音樂走出了獨一無二的風格。
愛德華·莫里克（Eduard Mörike, 1804-1875）則是生於浪漫主義漸漸式微，現實主義抬頭之過渡時期的詩人，他的詩作樣貌多變，題材涉略廣泛，也因為所處文化背景的特殊性，致使其發展出獨特的風格。不過在當代並未獲得應有的知名度，直到沃爾夫以其詩作為題材的歌曲集----《莫里克詩篇》（Gedichte von Eduard Mörike）的出版，方使他聲名大噪，《莫里克詩篇》也成為沃爾夫重要的歌曲創作之一，可謂兩位藝術家相互成就的成果。
本文將對於作曲家、詩人的生平與創作風格作簡要介紹，隨後聚焦於《莫里克詩篇》的創作背景、特色和題材，並選擇其中的八首歌曲：〈拂曉前一刻〉（Ein Stündlein wohl vor Tag）、〈遁世〉（Verborgenheit）、〈祈禱〉(Gebet）、〈維拉之歌〉（Gesang Weyla’s）、〈水草根女妖〉（Nixe Binsefuß）、〈精靈之歌〉（Elfenlied）、〈在春天〉（Im Frühling）、〈是春來了〉(Er ist’s），作為主要研究對象。從詩詞內涵出發，並對作曲家對於詩詞的音樂處理進行分析，同時透過演唱實踐，以歌者的角度探論詮釋心得，尋找更加明確的詮釋方向。
關鍵詞：沃爾夫、莫里克、《莫里克詩篇》、德文藝術歌曲。