中文摘要
「台灣旅店」實乃「中國漁工岸置中心」。2003年，台灣政府基於人道考量，分別陸續在基隆、蘇澳、新竹、台中、屏東，興建設立五座岸置中心，開放中國漁工進港安置。
此創作名稱取名為「台灣旅店」，則是因此「特殊建築」和一般旅店相同：它是付費的、短暫停留的、流動的，它是中國各地離鄉背井到台灣打工，各省人的匯集；最重要的，它讓我有一種「因緣聚會」的感受。
「台灣旅店」，有別於傳統紀實攝影「故事性」的敘事結構，一反黑白，改用彩色；並結合攝影札記、日記、訪談，靜態與動態影像相結合的呈現方式。拍攝對象是一群來自中國各省的中國漁工，但我卻不著力於抓魚等工作現場，也不想描述台灣漁業的沒落、兩岸問題，或勞工窮困、悲情的刻板印象。我將重心放在「旅店」裡的「平凡」生活，去除外界附予他們的身份，回到「人」的身上，單純地觀看。
試著不停地追問：如果，旅店是一間有形的小牢籠，「人」該如何做「選擇」，才能突破束縛，找到「自由」與「自我」？又或者，真正侷限人的是「看得見」的牢籠？還是「無形」的枷鎖？如果有，那又是什麼？
扣除掉那些社會、家庭要求，加諸在我們身體的工作或身份，海德格指的「非本真」的自我，我們還剩下什麼？我們還能做什麼？這種種對「生存狀態」的疑問，是我的鏡頭企圖探索的地方。
期望藉由「台灣旅店」：密閉、拘禁、沉悶、不自由的空間狀態，和人們在裡頭平常、不起眼的日常行為，勾勒出「平凡」的一天；「日復一日」的一天；大多數人的一天；人「存在」普遍的一天。
除了觀照自己；也盼喚起觀者對於自身「存在」狀態的省視。