伊果．史特拉溫斯基 (Igor Stravinsky, 1882-1971) 創作早期有三部極負盛名的芭蕾舞劇——《火鳥》(The Firebird)、《彼得洛希卡》(Petrushka)和《春之祭》(The Rite of Spring)。《彼得洛希卡三樂章》是史特拉溫斯基為阿圖．魯賓斯坦 (Arthur
Rubinstein, 1887-1982) 改編而成的鋼琴獨奏版。
在這首《彼得洛希卡》中無論是芭蕾舞劇中活動與靜止的畫面，還是鋼琴獨奏版中史特拉溫斯基採用強烈對比的改編手法，都是在所有協和或不協和的音樂動機中尋求一種平衡，使整首作品在各種矛盾的素材中達到一種統一性，從而使之成為一首在技術上和音樂上都極富挑戰性的曲目。魯賓斯坦作為史特拉溫斯基唯一允許改編這首曲目的鋼琴家，充分利用鋼琴的效能，頗具新意的改編使魯賓斯坦版的《彼得洛希卡三樂章》令人耳目一新。
筆者在這篇論文中重點探討史特拉溫斯基版《彼得洛希卡三樂章》的織度與層次處理和魯賓斯坦改編版的記錄與分析，希望透過研究不同改編者的改編思路，能對這首作品的結構有更深的瞭解以及在演奏上能有更多元的思考方式。