碩士學位獨奏會曲目規劃理念
此次的音樂會包含了四個不同時期及風格的作品，分別是古典樂派《貝多芬：Ａ大調第三號大提琴奏鳴曲，作品 69》，浪漫樂派《舒曼：給大提琴與鋼琴的慢板與快板，作品 70》，印象樂派《德布西：Ｄ小調大提琴奏鳴曲》，以及二十世紀新古典主義者《亨德密特：大提琴奏鳴曲，作品 25 之 3》。
被譽為「二十世紀巴赫」的亨德密特重拾巴洛克時期與古典時期客觀、絕對的音樂精神，其作品除了使用巴洛克時期的作曲手法，並結合二十世紀前衛的非調性語法；而貝多芬的Ａ大調第三號大提琴奏鳴曲除了在此時期做了曲式上的突破外，也使大提琴與鋼琴雙方的地位達到平衡，使聽眾感受到在不同編制下的奏鳴曲，呈現兩者間織度與張力的獨特性。
而德布西及舒曼的兩首曲子在當時皆為作曲家曾經賦予標題，出版前有所刪改的作品。德布西從浪漫主義的潮流中脫穎而出，為現代音樂開闢一條新的思路，而舒曼的音樂中流露著文學氣息，他用音符及樂器代替文字與紙筆；在兩者截然不同的曲風中，帶給聽眾們想像的空間。
碩士學位畢業音樂會曲目規劃理念
此次音樂會包含三個不同時期及風格的作品，分別是巴洛克樂派作曲家巴赫的《第五號大提琴無伴奏組曲，BWV 1011》，浪漫樂派作曲家舒曼的《給大提琴與鋼琴的幻想小品，作品 73》，以及二十世紀現代樂派作曲家普羅科菲夫的《Ｃ大調大提琴奏鳴曲，作品 119》。
巴赫創作《無伴奏大提琴組曲》時，於科坦擔任宮廷樂長，在一次出差回家後，竟發現他的第一任妻子瑪麗亞．芭芭拉（Maria Barbara Bach，1684-1720）過世且已被安葬，這件事情無疑的打擊了巴赫的生活和職涯，但巴赫卻沒有因此中斷創作，反而將自身的感受寄託於音樂裡，又加上在科坦宮廷裡無須刻意創作宗教音樂，以致在這個時期–短短的七年內創作了數首器樂作品。
在舒曼創作《給大提琴與鋼琴的幻想小品，作品 73》時，他所居住的德勒斯登政局動盪，深怕被軍隊徵招的他，連夜和妻子克拉拉逃離居所，有了安定的住所之後，舒曼哪怕只有在喘息之間也都盡心竭力，持續不斷的創作，用音符及樂器代替文字和紙筆，訴說他的心境與體悟。
普羅科菲夫一生經歷多次戰亂及漂泊，晚年的他被病痛纏身，即使身體每況愈下，甚至被政府要求和脅迫，他仍繼續創作，絲毫不被現實和環境所影響，使得《Ｃ大調大提琴奏鳴曲，作品 119》此作品在搖擺不安的生活中依然堅定的完成。
上述三首曲子的背景讓我們學習到，在不順利的境遇之下，這些作曲家是如何忍受且如何戰勝，使我們能夠從這些音樂作品當中共鳴，感染其對所嚮之物的熱愛及堅持。