德布西（Claude Achille Debussy，1862-1918）是印象樂派（Impressionism）的始祖，他的音樂無論在品味、色彩與動態上都獨創了新的風格，其作品的結構呈現了朦朧、透明或是異國風味，都堪稱為獨一無二的佳作。在德布西的作品中，受到了當時象徵主義（Symbolism）詩人們寫作法的深厚影響，而且他又將當時印象畫派（Impressionism）中洋溢著豐富色彩感和透明光線、流動的線條融入音樂中。因此，若要詮釋德布西的作品，除了從音樂本身之外，還要藉助於具有微妙神韻的文學性想像力與充滿色彩和立體感的美術創作鑑賞力。
同時，在德布西的鋼琴音樂方面，他打破了傳統調性與和聲等方面的規則與侷限，運用了五聲音階、全音音階、半音階、持續音、平行和絃等素材與技法，在鋼琴上發展出新奇且美妙的音響世界。德布西的鋼琴獨奏作品依據作曲年代大致可以分為三個時期：早期（一八八０年至一九０一年）、中期（一九０三年至一九一０年）與晚期（一九一０年至一九一五年）。這些作品從早期受到蕭邦（Frederic Chopin，1810-1849）與巴洛克時期的影響，再加上創新的和聲語法與全音音階、五聲音階的使用，成功的結合了革新與傳統，到中期開始使用異國特色與三個譜表來作曲，與後期大量的使用各種符號與術語，這些變化，都對鋼琴音樂有著很大的拓展與貢獻。
在一九０九年到一九一０年寫作的《前奏曲第一集》（Prélude I）與一九一０年到一九一三年寫作的《前奏曲第二集》（Prélude II），是德布西鋼琴作品晚期重要的創作之一，在這兩集各十二首的前奏曲之中，筆者將依照標題或音樂特色，從中挑選出有關人物描寫的樂曲來加以探討。筆者所挑選的六首樂曲分別為：第一冊第一首〈特耳菲的舞姬們〉（Danseuses de Delphes）、第一冊第八首〈棕髮少女〉（La fille aux cheveux de lin）、第一冊第九首〈中斷的小夜曲〉（La sérénade interrompue）、第一冊第十二首〈敏斯特列爾〉（Minstrels）、第二冊第六首〈古怪的拉威奴將軍〉（General Lavine－eccentric）與第二冊第九首〈皮克威克卿禮讚〉（Hommage à S. Pickwick Esq. P. P. M. P. C. ）。筆者將依其屬性，再將此六首曲子分為二部份，第一部份所描寫的人物特色為高雅柔美的，第二部份所描寫的人物則是充滿了幽默風趣的。
在筆者的分類之下，屬於高雅柔美的人物描寫曲子有：第一冊第一首〈特耳菲的舞姬們〉和第一冊第八首〈棕髮少女〉。由這兩首曲子可以看出德布西對女性有著其理想性的看法，這兩首曲子也正是他用來描寫心中完美女性形象的最佳典範。另外一大類是屬於幽默風趣的人物描寫，德布西使用了不同的手法去描寫各類人物特有的形象，這類樂曲包括了：第一冊第九首〈中斷的小夜曲〉、第一冊第十二首〈敏斯特列爾〉、第二冊第六首〈古怪的拉威奴將軍〉與第二冊第九首〈皮克威克卿禮讚〉。
在本論文中，筆者首先將簡略介紹當時的文化時代背景與德布西的音樂風格，接著將德布西的鋼琴獨奏作品依照創作年代分為三個時期。之後將鍵盤前奏曲的發展與德布西《前奏曲集》做大致的介紹，並且個別探討〈特耳菲的舞姬們〉、〈棕髮少女〉、〈中斷的小夜曲〉、〈敏斯特列爾〉、〈古怪的拉威奴將軍〉及〈皮克威克卿禮讚〉這六首樂曲。筆者將以樂曲概述與演奏詮釋為主要方向，並將屬於高雅柔美的〈特耳菲的舞姬們〉與〈棕髮少女〉和幽默風趣的〈中斷的小夜曲〉、〈敏斯特列爾〉、〈古怪的拉威奴將軍〉及〈皮克威克卿禮讚〉做創作特色探討，希望能從這些研究當中，發覺出這些樂曲之間的獨創性與關連性，進而加以演奏與詮釋之。