臺灣作曲家蕭泰然的創作生涯中，一共創作了三首協奏曲，1988年《D調小提琴協奏曲》、1991年《C小調鋼琴協奏曲》以及1990年《C調大提琴協奏曲》。四年內完成了三首協奏曲的創作，蕭泰然正值創作的高峰，《C調大提琴協奏曲》在1992年由大提琴家歐逸青與臺北縣立交響樂團在臺北社教館舉行首演，是唯一一首在臺灣世界首演的協奏曲。
本研究將著重於蕭泰然《C調大提琴協奏曲，作品52》其中兩個現有錄音版本之比較與校訂，分別為華裔大提琴家范雅志（Felix Fan）、指揮家塔密（Yoav Talmi）與聖地牙哥交響樂團的音樂會錄音（1995），以及俄羅斯大提琴家Kirill Rodin、指揮家Vakhtang Jordania與蘇俄聯邦交響樂團的出版CD（2003），而作為主要對照、分析的依據，本研究使用之樂譜為取自2003年高雄蕭泰然音樂節的原譜。
研究過程包含樂曲分析，如各樂章的曲式、調性與配器等…，以及綜合筆者大提琴演奏經驗，透過實際模擬錄音中獨奏家的詮釋、交叉比對節拍器進行各個樂段的測速以及原譜、兩分錄音的交互對照等…，針對此曲兩個樂章中獨奏大提琴、樂團之演奏技法，以及節奏、音高與樂段等版本異同，進行客觀的分析、講述與探討。
蕭泰然《C調大提琴協奏曲》是國內少數的大提琴作品，作曲家將本土元素與大提琴演奏成熟的融合，使這個作品具備非常珍貴的文化價值。本研究的目的期望能對大提琴演奏者、教育者以及研究者在此曲之詮釋、使用的過程中提供參考，在日後對大提琴作品的需求上，進而多出一個選項。同時也提供愛樂者不同的欣賞角度，增加蕭泰然《C調大提琴協奏曲》在未來能更進一步的被認識、瞭解以及使用之可能性。