摘要
德布西 (Claude Debussy, 1862-1918 )於1903年所創作的 《版畫》 (Estampes )，作曲家利用不同地域的音樂文化、風格特色，帶著我們遊歷不同的國家。
而它是德布西的鋼琴曲中，一組相當成熟的作品。第一首作品 〈塔〉 (Pagodes )即是充滿東方色彩的異國風格，貫穿五聲音階及四度、五度音程的手法；第二首〈格拉納達的黃昏〉 (La Soirée dans Grenade )則是有著西班牙南方安達魯西亞地區的熱情文化風格、摩爾人的慵懶，以及吉他和哈巴奈拉舞曲輕快、歡樂的節奏；第三首〈雨中庭〉 (Jardins sous la pluie )將我們帶回德布西的祖國—法國，引用兩首法國民謠《睡吧，孩子》 (Dodo I’ennfant do )和《我們不再回去森林》 (Nous n'irions plus au bois )，以大、小調描寫不同雨景，最終雨過天晴的情景。
《版畫》這首作品雖還在大、小調的範疇中，卻也加入許多新穎的手法，多使用全音音階、半音階、五聲音階，和聲方面也打破傳統，使用平行四度、五度及八度，產生獨特的音響效果。
在本篇德布西《版畫》之樂曲分析與演奏詮釋中，共分為五章。第一章為緒論、本篇詮釋報告的研究動機與目的，以及使用參考書目的文獻探討；第二章講述德布西的生平和鋼琴作品分期；第三章為《版畫》的創作背景介紹，及〈塔〉、〈格拉納達的黃昏〉、〈雨中庭〉的樂曲分析與詮釋；第四章則彙整在《版畫》所使用的創作手法；最後第五章為結論。
關鍵字：德布西、印象樂派、五聲音階