台灣的電視發展型態，自民國五十一年台視開播至今，以綜藝節目為例，從單一且保守逐漸轉變為多元且分眾。民國八十四年，TVBS頻道推出的「2100全民開講」為Live現場播出，並開放觀眾叩應，首開新聞政論談話性節目之風氣。民國九十一年，中天綜合台推出「2100全民亂講」，初期的「2100全民亂講」不論從名稱、場景、演員、配樂，甚至是播出時段，都擺明模仿政論節目「2100全民開講」。民國九十三年，「2100全民亂講」轉型為「全民亂講之全民大悶鍋」時，節目呈現方式已脫離「2100全民開講」的型態，除保留現場直播與討論外，模仿的角色也不再侷限於初期以政治人物為主的窠臼裡，形同正式建立出一個全新型態的綜藝節目。民國九十六年又改版為第三代「全民最大黨」，標榜做全民的老闆為主軸，是目前台灣播出時間最長的電視模仿秀。
「全民最大黨」雖然並不是全台第一個以模仿為主的綜藝節目，但卻是第一個在內容上以輕鬆逗趣的方式笑看新聞事件並針貶時事為主的綜藝節目，此種節目型態可謂首創。本研究是以「全民最大黨」節目中所蘊含的劇場元素來加以分析研究，並試著從劇場特性與電視節目特性二者之間來相互比較，並藉由亞里斯多德六元素 (主題思想、情節、角色、語言、音樂、景觀) 為架構來分析，證明電視綜藝節目的呈現方式，與劇場的四大特性 (立即性、瞬間消失性、合作狀態、綜合藝術) 等相符合，對跨領域做一初探。
本研究希望能夠藉由觀察此節目的產製流程，了解「全民最大黨」中所蘊含的劇場元素來加以分析研究，因此本研究以「文獻分析法」分析此節目的內容呈現方式，接著，以「深度訪談法」了解製作單位如何產製此類型節目內容與產製過程的影響因素，並得知事件各個不同角度的樣貌；以「參與觀察法」做直接的觀察與紀錄；最後，再以「簡單隨機抽樣法」進行內容的文本分析。本研究的結果如下：
一、「全民最大黨」節目的主題思想是反映全民心聲，透過演員的模仿來針貶時事。
二、演員會依照個人的角色定位而有自己的一套模仿重點。
三、獨立的開放式小舞台區讓表演藝人更有發揮的空間。
四、演員之間的默契掌握著表演的成敗與否。
關鍵字：全民最大黨、電視模仿秀、綜藝節目、模仿、劇場元素。