傳統琵琶文武大套曲目淬鍊千年的藝術精神，將琵琶藝術濃縮融會於曲中，體現了過去傳統人文精神。而在過去傳統樂曲與演奏技法的傳承，以「骨幹譜」之工尺譜為主，曲目的推廣與保留，需仰賴口傳心授的方式進行。而在第一部正式刻本出版之琵琶譜為1819年之華秋蘋《琵琶譜》的刊行後，越來越多的琵琶曲目得以記錄下來。又因其琵琶各大家審美觀的差異性，致演奏技法及音樂美學也有所差異，流傳各家演奏曲譜，而逐漸形成不同傳派。
在無錫派、平湖派、浦東派、崇明派及汪派等傳統琵琶流派中，平湖派傳人李芳園刊行了第二部正式刻本出版之琵琶譜《南北派十三套大曲琵琶新譜》，其中對於收錄的樂譜，進行了樂曲的擴充、小曲聯綴與改編。其中李氏將取自《琵琶譜》中的《平沙落雁》擴充為七段中型樂曲，並歸於文板。平湖派善於演繹文曲，而《平沙落雁》在各家演奏譜的發展之下，逐漸有「文曲武彈」之意味。故筆者認為研究《平沙落雁》不僅能夠探析其平湖派音樂美學，更有再做音樂詮釋之必要性。
筆者此次研究主要經由蒐集法等研究方法，蒐集資料、了解樂曲背景、梳理樂曲的歷史脈絡，以及分析法來探析各演奏譜與整理，後經自身吸收與轉化，最終進行樂曲的演奏詮釋。筆者並期許自己，透過對傳統樂曲的探析整理與詮釋，能夠讓當今琵琶子弟們共同瞭解傳統曲目，進而產生將傳統曲目繼續傳承、宣揚下去的理念。