早期汽車旅館(motel)除了休息與暗藏春色之外，一直以負面的印象存在傳統的觀感中，但在近幾年興起的汽車旅館改造，似乎也提供了一種「幸福的想像」，並且販售了「愛情旅館」的概念 (黃邦吉，2005)，呈現了一個不同於以往的「流動性」與「匿名性」(白力元，2008)的空間特質。臺灣的汽車旅館在近幾年中有如雨後春筍般的到處林立著，除了一般基本的商務型或休閒型式之外，經營者為了滿足各類更廣大的消費族群及刺激視覺感官，新型態的旅館更有了一些瘋狂的發展，舉凡各種電影主題、城市樂園、英雄冒險及異國情調等，無不極盡所能、奇異誇張、華麗炫目，多數空間坪數寬廣，室內設計呈現的多元及豐富精彩，真是令人眼花撩亂而目不暇給。當人們身處於這種充滿空間錯置想像的背後，僅僅是單純的供需？還是投射了生命本質的貧乏？抑或是導演了一場違反規範禁忌的遊戲？神秘而充滿驚奇幻想的空間，大膽直搗你的感官情緒，並且直指人心潛在的無限想望。
本文主要論述筆者在2012-2018年間的影像創作為主要論述，創作內容主要是以臺灣汽車旅館具主題式的房型為主軸，以影像呈現在宿主離開之後的空場狀態進行拍攝影像。源起動機來自於筆者的情感創傷經驗，目的是希望透過本創作研究《空場之後－空間、性別與符號》(After the Empty Field - Space, Gender and Symbols)，來探究筆者在經歷創傷事件(event)後，以身為女性的視點來重新閱讀汽車旅館內部空間的性別符號、情結象徵、殘餘父權、英雄投射、金錢遊戲等符號的「挪用」及「拼裝」所呈現的融合美學等相關詮釋。並透過作品創作闡述，當筆者置身於此空間時，藉由相機媒材來重新框架視窗，從中觀察並得到領略與啓發，藉此得到以藝術創作自我療癒的作用，筆者更將透過探討在介入汽車旅館空間創作時的心理衝擊狀態與影像美學轉化實踐創作的過程，解構分析臺灣汽車旅館中的特殊空間文化，其中融合異質性(heterogeneity)及脫離現實感的多維空間特質也是重點。甚而在空場之後，宿主遺留下的痕跡(trace)、氣味、食物及被單皺摺狀態反射在鏡像之「內」「外」「虛」「實」，都在呼應筆者的創作思維；此外也將輔以三位具代表性的攝影藝術創作者的作品與論述，呼應筆者的創作形式，梳理出創作的脈絡及關連性，進入筆者的觀看過程，轉化成影像美學與自我觀照的實踐。