在塔可夫斯基執導的《潛行者Stalker》電影著作中，
完美的利用長鏡頭「時間的流動意謂鏡頭中流動的生命過程本身。」
在禁區的虛空裡，將日常現實與幻象空間分離開來的界線，
切割時間軸與空間軸的導致了「Zone」的產生。
「Zone」對於我來說不是只有精神性及啟發性的象徵，
更多的是物質性的在場及荒誕的想像。
大油坑探索是我一直很著迷的地方，
在整個創作研究階段中，一直是在迷霧中前進的一個力量，
從城市的邊緣進入一段未知的線性探索冒險，
在場域性產生身體感知的包覆下，踏入複雜的微氣候系統養育滋潤土地，
火山無生物呼吸樣貌的軌跡產生的地景樣貌，
人類開採的遺跡環境正在腐爛並被回收撕裂吞噬成為自己的養分。
如同鱷魚噬斑馬般，螫伏、隱匿、吞噬，最終歸於虛無的碎片。
澆灌物的時間性Temporality in concrete pouring
控制澆灌混凝土規則— 成型的機制，分析力量之變化進行譜記(notation)，
澆灌物本身即是，凝結時間下的產物(Freeze)，帶有自己的特殊性。
設定控制規則，在線性; 兩面性，透過細鬆土、黏性土及混凝土之間的推擠，
隔板之間切分產生新的特殊語彙。
讓物件和物件之間的動態關係產生一段時間的綿延建立新的觀看概念。
創作研究過程似乎存在時間的裂縫當中發展，和我所用有的澆灌技術，
藉由操作辯證、文字碎片、影像的書寫，開展了一個莖塊式(Rhizome)的思考架構，
層疊(Layering)縫合我想看見、被看見的自己，在迷霧中前行，未知的創作跟慾望。
我在透過這次的論文建構一個遊戲盤(Game-board) ，在下一階段發展進行都市採樣及擾動。