二十世紀二次大戰後，序列主義（Serialism）興起，音列（series）的作曲手法已由傳統的十二音列（Twelve-Tone System）過渡到整體序列化（Integral Serialism），不再限於音高上的排列組合，而是擴及至音值（Duration）、力度（Dynamics）、速度、音域及音色（Timbre）等音樂層面。作曲家米爾頓•巴比特（Milton Babbitt, 1916 –）可稱為美國當代整體序列化的濫觴。
本研究主要透過巴比特的作品《All Set, for Jazz ensemble, 1957》的分析，來
探索作曲家在樂曲中的音樂思維及創作技巧，並作為接觸其音樂理論的初步。在分析方式上，採用音類集（Pitch-class Set）的分析手法，由最基礎的音高層面切入，再尋找隱藏於樂曲中，除音高之外，其餘序列化的音樂元素。此外，由於出身數學的背景，巴比特在音樂理念上亦結合了數學的概念，他注重邏輯及秩序，提高了音樂中理性的層面；例如，他將集合體（aggregate）與維數（dimension）等由數學衍生來的概念運用在音樂創作上，是故其音樂作品常富於科學精神。巴比特的音列理論雖源於早期十二音列的作曲手法，但他卻突破傳統的藩籬，將音樂元素的控制發揮到極致。
在《All Set》中，巴比特尚融合了爵士音樂的元素，除了配器外，甚至擴及至音樂的創作理念。作曲家結合了兩種極端且對比性的音樂類型，一為代表嚴謹與控制性的序列音樂，二為代表自由及開放性的爵士音樂。此研究中亦嘗試尋繹樂曲中兩者之間的關聯性。
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音樂會曲目
1. 信望號 為三支小號
2. 五重奏 為單簧管、兩把小提琴、中提琴及大提琴
3. 極短篇˙3 為鋼琴獨奏
4. 雙溪 為女高音、中音長笛、大提琴及鋼琴
5. 室內管絃樂曲三章
6. 銅管六重奏 為兩支小號、兩支法國號、長號及低音號