摘 要
本詮釋報告主要是以李季謙北管畢業音樂會《上合士》中，第一首曲目〈新三仙會〉為研究核心。全文分成三個部分進行，透過文本、前場唱腔及後場器樂的分析，為此扮仙戲齣留下一個演出詮釋版本的紀錄。首先蒐集並整理北管中所見「三仙」類的扮仙戲劇目。除了進行不同來源之文本比對，並記錄下各劇之腳色行當、服裝、梳化、道具等。另外，也在蒐集不同影音平台所見〈新三仙會〉之演出紀錄，進而分析不同版本間的差異。其次，在後面兩章將著重於北管後場藝師「邱火榮先生」所傳授的北管技藝，是如何展現在此扮仙戲曲當中。除了紀錄邱師在此齣戲曲中對於「口白、唱腔」之行腔運字以及樂器伴奏實際的基本技法外，也進一步探究絲竹樂器在伴奏時所運用的插字詮釋、鼓吹樂運用規律等。透過前述諸項邱式慣用「音樂語法」的實踐，得以在音樂會的舞台上正式演出，呈現出「邱式」師門特有的音樂風格。除此之外，筆者亦將自身賦予扮仙戲〈新三仙會〉的理解與詮釋，在本文中紀錄下《上合士》音樂會內所用樂器、調音方式、咬字發音、鼓介擬聲詞及器樂加花。最後，重新整理此齣扮仙的手抄本，將之轉譯成該場音樂會舞台上的實際演唱譜及演奏譜。透過兩種簡譜類型進行記錄，加以彙整、附註說明，提供後進研究者一個更容易理解閱讀的展演版本。