保羅•亨德密特 （1895-1963），德國演奏家、作曲家、音樂教育者與音樂思想家。他是一位全方位的音樂家，二十世紀初期當代音樂的最偉大代表音樂家之一，作為一個音樂推動革命者，亨德密特的和聲理論提供一種新的作曲法，解放了以往的調性關係，甚至與傳統不同學能全面分析與認識和聲結構關係的理論。不過，他是一位懷著折衷主義理想者，他並非是一位如二十世紀當代作曲家一樣僅背離傳統作曲觀，而是採取折衷態度調和與重新詮釋傳統音樂與當代音樂融貫之可能，站在傳統音樂立場上，他本身個性就是一個懷舊的人，他喜歡傳統民歌，並且對於不同時代的音樂結構與手法都有都一派的解讀與欣賞；面對當代的流派,，印象樂派、表現樂派（序列主義）和新古典樂派，他利用他的音樂哲學觀來批評並綜合地詮釋它們，這個突破，也就是為什麼他的音樂貢獻至今仍相當被重視。亨德密特曾為了演奏者的教育目的，在1934-1955年間大量創作了一系列為獨奏器樂與鋼琴的奏鳴曲，每首奏鳴曲皆相當有名並皆被任何器樂演奏者所熟識，而這本論文所研究的為《低音管奏鳴曲（1948）》正出於此系列中。
論文的主要內容可區分為三個部分 （從第二章至第四章）：第一個部分第二章中，主要探討亨德密特的音樂人生、音樂風格與此首作品《低音管奏鳴曲》的背景與動機。第二部分第三章中，內文主要分析音樂織體結構、調性與和聲，還有主題、旋律與節奏的應用手法。最後一個部分，第四章中作者提供了此曲演奏的詮釋與練習方法，並挑出一些有為此曲錄音的有聲資料進行各演奏者詮釋的比較。
音樂會曲目：
1. 泰勒曼 (1681~1757)：e小調低音管奏鳴曲
2. 偉伯 (1786~1826)：F大調低音管協奏曲，作品75號
3. 皮耶涅 (1863-1937)：低音管演奏會小品，作品35號
4. 史瑞克 (1849-1918)：低音管奏鳴曲
5. 浦朗克 (1899-1963)：鋼琴、雙簧管、低音管三重奏