中文摘要
本論文以傳統流派箏曲之以韻補聲作為研究對象，文中先從縱向來探討傳統箏樂如何形成，再從橫向來說明何謂以韻補聲，以及它存在的功能性和所呈現出來的美學觀。從音樂地理、音樂文化、音樂美學、演奏探討、樂器結構等角度研究傳統流派箏曲中以韻補聲之現象。
一個流派的形成絕非單一因素就可以自成一派，中國地區幅員廣大、地貌多樣，地理環境對音樂風格影響首當其衝，地形的不同直接影響人民的生活方式，不同的文化背景，造成風俗習慣的不同，早期交通的不便，對外的交流機會也相對減少，因此各個地方自然形成具有自身特色的箏樂流派。傳統箏樂依附在民間音樂的曲藝、民歌、弦索樂等樂種中，經過藝人長期的逐漸加工成為器樂曲，在嬗變過程中將方言聲調和民間音樂特色，直接反映在箏樂中音韻的表現。
“韻”，在本文中指的是箏樂演奏中以左手技法改變琴弦張力產生的聲音過程，這是傳統箏樂中的靈魂表現。從韻的功能性來說，它的演奏特色可以反觀到地域性，在演奏上又能達到潤飾箏樂的作用，在表現韻的過程中，音腔發展多樣，音腔的形成和樂器結構與民間樂種息息相關，加上個人美學觀點與演奏特色的不同，形成具有個人風格的表韻特色。
箏樂中韻的表現與中國其它藝術的美學觀精神一致，在書法和繪畫中可略窺一二，並且可以互相借鑑，對於線性思維、虛實表現、意象美感等觀點，雖然音樂是聽覺藝術，書法和繪畫是視覺藝術，表現手法雖然不同，但內涵是相通的，透過其它藝術的表現更加幫助在箏樂演奏上的詮釋。
在環境、時代的變遷下，學習環境、傳承方式、時代趨勢等的不同，對傳統箏樂的發展是一大考驗，如何保存傳統的優點添加新意再創新，發揮古箏特性，這是現代習箏人值得好好思考的方向。